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动画电影里的大千世界 早已不是儿童的专属

发布时间:2018-02-10 01:29  作者:极品课件站  点击数:

尽管《公牛历险记》《寻梦环游记》都有隐藏的沉重所指,但两部电影的欢快风格却如《冰川时代》系列、《里约大冒险》系列、《飞屋环游记》等美式动画电影般,淋漓尽致体现热爱歌舞片、音乐剧的美国人的乐观天性(事实上美式动画片对音乐剧的借鉴随处可见,《寻梦环游记》便是一部“歌舞片”,《里约大冒险》也是用歌舞讲故事)。美式动画片中极少出现真正的恶棍,好人总能迎来圆满的结局,坏蛋受尽折磨但很难死掉(《猫和老鼠》中的笨猫汤姆便是较为极致的例子),使得影片对社会问题的关注常常浅尝辄止。

由此导致的另一个现象,是观众谈及美国动画片,很少提到创作者,仅仅会从画风和主旨的差别上,判断影片是由迪士尼、梦工厂或皮克斯制造。而欧亚的动画片则恰恰相反,更具作者电影的特性,导演个人品牌的号召力远远大于制作团队的影响力。

苏联动画大师尤里·诺尔施泰因创作的《故事中的故事》《鹭与鹤》,与另一位同时期的大师联手创作的《克尔热涅茨河畔血战》《季节》等动画短片,是从沉雄悠远的俄罗斯文化及艺术中寻得源泉之后,开出的不朽动画之花。法国当代最为出色的动画导演保罗·格里莫尔执导的《国王与小鸟》《通烟囱工人与牧羊女》等动画长片,指出极权主义必将土崩瓦解。捷克奇才艺术大家杨·史云梅耶,创作过众多超现实主义、或长或短的动画电影,比如《食物》《对话的维度》《浮士德》等,木头、黏土、陶器以及真人演员的身体,都被他充当创作的素材,探测人性贪、嗔、痴的边界。

世界第二动画大国日本,大家更是比比皆是。川本喜八郎、手冢治虫、宫崎骏、大友克洋、今敏、押井守等借助动画片,或将日式文化及美学声名远播(如川本喜八郎的《摘花》《道成寺》),或直面战争带给人们的永久性创伤(如宫崎骏的《天空之城》《风之谷》),或预言所谓工业文明、科技发展对人类命途的打击与摧毁(如大友克洋的《大都会》、今敏的《红辣椒》),一度开创美式动画电影不曾触及的科幻、悲剧等领域。

国产动画可以走得更远

与邻国日本相比,中国动画电影有过昔日的辉煌。《大闹天宫》《铁扇公主》《雪孩子》《骄傲的将军》《鹬蚌相争》等等动画片,多由民间故事而来,借鉴京剧脸谱、山水画等中国传统文化,发展出木偶、黏土、剪纸、水墨等多种类型。部分动画片走出国门收获来自国际的掌声之余,其中埋藏的中国文化的精髓也对国外艺术家的创作产生影响。川本喜八郎1988年在中国创作的《不射之射》,蓝本是《列子》等古籍中记载的纪昌拜师学艺故事,蕴含道家对技艺境界的阐释。

可惜的是,中国动画片中断根脉之后,迎来当下低幼当道的局面。

好在,自2014年《大圣归来》上映以来,几部“大”字头电影《大鱼海棠》《大护法》《大世界》的隔年出现,又让观众对国产动画片重拾信心。

如果说田晓鹏导演的《大圣归来》的口碑与票房的大获成功,一面体现他对题材以及杂糅世界动画电影画风的双重敏感,一面带有幸运成分,梁旋与张春联合执导,中日韩三国主创团队分别提供故事、音乐和画风,携手完成的《大鱼海棠》,则为中国动画电影的创作方式,指出明路一条。根植我国传统文化的故事,要想完美呈现中国式寓言的柔情与磅礴,目前阶段或许需要借助国际友人的力量,分工协作向上攀岩。不过,不思凡编剧、导演的《大护法》的亮相,也证明国内动画人可以自主制作带有鲜明中国美学特征、符合时代趣味的作品,彰显他们已然具备将带有个人风格印迹的世界观,系统整理对外输出的能力——影片对盲从权威和信任危机对孩童的异化的现实,给予力度较大的批判。

而今年年初上映,几乎由刘健一人独立包办完成的《大世界》,则告知观众创作者对国产动画片的探索道路,可以走得更远。一帮原本互不相交的底层人士围绕100万人民币命运大相撞的剧情,指出大同小异的城乡结合部里的人们相差无几的生活,是对城市模式化高速发展、乡村式微的当下中国一隅的写实。画风的粗粝、动作的迟滞、表情的茫然、对白的突兀、声画的错位,成就影片独特风格,更恰如其分对应时代。

——独立思考的不思凡与刘健的重要性,正如前面所提及,日本、欧美动画大师能在全球收获无数拥趸,正因“作者”二字在他们的影片中胜于一切。而放眼国产动画电影甚至中国电影行业,此般艺术家少得可怜。

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