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新时代特稿写作探析——“非虚构”写作的文学技巧

发布时间:2018-05-15 16:24  作者:极品课件站  点击数:

3.5灵活切换视角的表现

“非虚构”特稿视角之间的来回切换,最直观的好处就是可以全方位展现和还原事物的原貌,这一种方法在灾难报道中最为常见,在多个幸存者的视角之间来回切换,在事件发生的每一个时间点和方位点建立起全面的视角网络,足够多的视角几乎可以还原现场的任何一个细节。

在“非虚构”特稿中,视角之间的切换也是常用的一种写作手段。

2003年发表于《南方周末》的人物报道《举重冠军之死》是中国最早的一批“非虚构”特稿。记者灵活地在多个镜头之间切换,还原了才力死亡时刻的场景,同时也渲染了一种紧张的气氛,这种紧张感贯穿全篇,在结尾戛然而止,让读者意犹未尽的同时反思制度和社会的问题。

记者在讲述才力生命最后关头的场景时,没有选择平铺直叙地分别描写才力抢救和岳父借钱的场景,反而将这两个场景交织在一起。一边镜头在展现岳父为了住院费在邻居之间紧张奔波,四处借钱,马上切换到另一处镜头,才力在抢救室进行紧急抢救,肺部已经出现了明显的阴影。两个镜头交叉展现,才力在医院和死神赛跑,岳父在家里和借钱斗争,渲染出了一种紧张感,读者不由自主跟随记者的描写担忧才力的病情,想知道到底钱有没有借够,急于知道后续故事的发展。

倘若将借钱和抢救这两件事情分开来说,而不切换叙述镜头,也就没有这么有感染力了。

另外,还有一个特稿写作的专用名词“叙述距离”,这是记者观察的位置,也叫心理距离,变换叙述距离,类似电影导演切换景别镜头,都是为了更好地展现细节。[7]

对人物的描写一般有三种距离,中距离叙述就像是站在主人公的眼前来观察,比如“才力喝了一口急支糖浆,睡了半个小时,然后就跟父母一起坐在靠窗的那张床上聊天。”

再靠近一些,就是站在人物的肩膀上观察,比如“他推门进去,却看见才力仰躺在床上,嘴巴里满是泡沫,枕头湿了一大片,他使劲拍才力,但是没有任何反应。”

最后一种是内部视角,就像是记者透过人物的眼睛来观察世界一样,“商玉馥惊醒了,透过没有窗帘的窗子看了看微明的天色,心里堵得难受,叫起了老伴才福仲。”[11]

还有一种有关视角的说法是“视点人物”之间的切换,视点人物即作者决定读者从谁的角度观察世界,所有的采访人物都可以成为视点人物,在不同视点人物之间进行切换可以在很大程度上加强文章的感染力。

以上是关于视角的技巧中比较微观的部分,还有更宏观的部分,就是到底要从那个角度报道人物?是故事情节?还是情感思想?

如果人物身上的故事足够有趣,发生了某些与外部世界冲突的故事,比如发表于《南方人物周刊》的人物特稿《陈若曦:寻找桃花源》,陈若曦的经历非常丰富,她本人也跨越了几个代表性的时代,非常适合从故事情节的角度来报道。

如果人物的内心更加丰富,那么文章就应该侧重情感思想的部分,《病人崔永元》就是这样一篇特稿。崔永元的内心世界远比他的个人经历丰富得多,这个时候记者选取角度的侧重点也就相应发生了变化。

当然,在一篇报道中,这两种视角可能都会涉及到,可以把一个视角定为主线,另一个视角定为副线。

3.6开头和结尾的艺术表现

“非虚构”特稿的开头尤其重要,一般来说一篇比较丰富的特稿都很长,读者很可能丧失阅读兴趣,在这种情况下,开头显得尤为重要,冲突、矛盾、强烈的情感共鸣、非常戏剧化的场景都是好的选择,开头要让读者印象深刻,比如制造悬念、冲突性的场面、恬淡优美的意境等,这样才能吸引读者的眼球。同时,对于“非虚构”特稿来说,在开头就把故事里最好的部分写出来这个做法一定要三思,因为如果这样做,很难在接下来的文章中创造张力。好的故事是逐渐走向高潮的。

张明明决定杀掉他的父母。

这个想法在他脑中盘旋了差不多两个月。

“我想,只有杀了我的父母,才能让我多年积累的仇恨得到释放,让我真正地过着无拘无束的生活。”

1991年11月25日,陈菊生下了他;2007年6月12日,他将陈菊打晕、掐死,然后割喉。[12]

这是特稿《少年杀母事件》的开头,讲述了一个残忍杀害自己母亲的少年的故事。“打晕”、“掐死”、“割喉”三个极其简短、克制、冷静的动词,却描述了一个残酷的事实,这种强烈的反差营造出一种强大的震撼力,很难有读者不想继续往下读。

再比如发表于《智族GQ》的3万字长特稿《审判》的开头:

你以为你知道这个故事,其实你知道的只是结局—— 2011年6月7日,万众期待中,药家鑫被执行死刑。[13]

这一句话其实也是整篇文章的核心,药家鑫和他的父亲并不像媒体所报道或者大众以为的那样,这期间大众遗漏了种种隐情。开头放这样一句冷静、理智、甚至是开了上帝视角的话,让读者不由自主想要去探索到底过程是什么,为什么我们只知道结局?

这就是好特稿的开头,简短、有力量、一击即中。

为了适应纸质打印和传播的需要,“倒金字塔”结构应运而生,大部分新闻把最重要的信息放在开头,结尾处写一些无关紧要的东西。这种传统延续了很多年,即使在今天大部分信息已经是电子形式呈现,不需要把文章打印出来就能广泛传播的情况下,这种结构依然被广泛使用。也许我们可以给“倒金字塔”结构添上一个定语——一种使得精彩结尾永远也不可能出现的结构。

这种结构在人物特稿中是必须予以杜绝的,每一个故事都要抵达一个终点,结尾就是这个终点。编剧和小说家都知道,如果没有一个精彩的结尾,整部作品的精美性会大打折扣,但很多新闻记者们似乎还没有意识到这一点。

在人物特稿当中,一个好的结尾是非常有必要的,写好结尾有很多种方法,一个好的结尾可以是:一个鲜明的场景,引起读者的情感共鸣;一个发人深省的观点,引发读者更深层次的思考;一个象征性的细节,言有尽意无穷。[7]

这时病房里所有的家属都看见,一直俯身做胸压的护士停止了动作,转过身来对他们说:“你们准备后事吧。”他们在最初的一段时间里都没有听懂这句话,就像被截断了一条肢体之后以为它还在那里,很难相信自己已经失去了什么。[11]

《举重冠军之死》的结尾就像一个省略号,才力死后,他的家人都呆住了,不敢相信发生了什么。记者在结尾处留白,让读者自己去想象后续发生的事情,就像开放式电影的结尾,不受结局,自行想象。同时记者让时间静止、画面定格,加重了整篇文章压抑的氛围,在这样沉重的氛围中,让读者自己去反思到底是什么导致了这个举重冠军“毫无尊严地死去”。

3.7套子叙述

套子叙述最早来自毛姆的小说《月亮与六便士》,简单来说就是故事里套着故事。比较典型的应用是发表于《时尚先生Esquire》的特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》。文章讲述了一起血腥惨无人道的海上残杀案。

在文章的开头,记者先构建了一个故事场景,他和采访人物赵木成在堤坝上钓着鱼,风清柳淡,木讷而又带着点惊惶感的赵木成,他希望赵木成给他讲述大海上发生的故事。

之后,赵木成开始了他的讲述,讲述的又是一个故事。

这种故事套故事的结构有很多好处,首先就是文章里会有两个声音,记者也是故事里的人物,他的声音和赵木成讲述的声音会形成双重的质感,一个是记者理性、克制的声音,一个是亲历者激动、身临其境的声音。两种声音交叠使得文章的节奏有紧凑有松缓,记者作为故事人物出现的同时还能够把控文章的节奏,在最紧张的时刻带着文章抽离出小故事,返回到比较平和的大故事里,调节读者的心情,然后再返回到紧张激烈的小故事里去。

以上这七种方法都是在“非虚构”特稿中比较常见写作技巧,也是“非虚构”特稿对艺术技巧和语言表现形式的追求,是其在新时代更具可读性的几种方法和表达技巧。

4 结语

“非虚构”特稿是一种用故事来解释这个世界的方式,罗伯特?麦基说过:人类天生就是喜欢听故事的,故事和人物对人类心灵有着极大的吸引力。

特稿记者们将世界翻译成故事这种形式。优秀的“非虚构”特稿兼具可读性与价值性,在碎片化新闻消费成为时尚的时代,特稿记者们没有办法改变读者的阅读习惯,他们唯一能做的就是做出更好的文本,读者对深度新闻作品的需求从来没有衰弱过。

一篇真正意义上的“非虚构”特稿,需要记者恪守新闻专业主义,人物背景资料的详实调查、“饱和式采访”,在架构文本的时候,运用文学化的艺术手法,甚至电影、纪录片拍摄方法,精益求精地对待和创作文本,做到实事求是,不歪曲、不片面,真实、准确、公正,这是前提。

挖掘人物背后的意义,用心打量每个生命,记录这个剧变的时代。当一篇作品能够让读者静下心来思考更深层次的问题,能够发掘和呈现新闻的深度意义,能够吸引多元化的受众,这无疑就是对这篇“非虚构”特稿的最佳褒奖了。

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(责编:温静、赵光霞)

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